在战争中不乏以少胜多的战例，在诗歌写作中也是如此。李白的《静夜思》就是一例：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”它只有短短四句二十个字，然而它寓情于景，情景交融，着墨不多，内容丰富，它既写出了时间、地点，又写出了月夜景色与诗人心情。读完这首诗，读者可展开想象的翅膀，去寻味诗人此时为何会产生乡愁之感以及诗的内涵。读者甚至还可根据自己的生活去体验这首诗，丰富这首诗。这样，人们实际收到的效果，就远远不止于这四句诗所写的内容了，这便是诗歌写作中以少胜多所得到的妙处。

　　为什么诗歌写作要提出以少胜多的要求呢？这是从诗歌本身的特点着眼的。诗要求凝炼含蓄，不能把话说“尽”，但又要使人“尽”知其意，这就要讲求诗的语言与技巧。譬如李白这首诗，为什么能收到如此效果？原因之一就是“善述事者举一端而众端可以包括，使人自得其于言外；若纤细备记，文愈繁而味愈短矣”。因此我们在写诗时，要努力做到以有限的诗句表现更多的内容，在剪裁、锤炼与含蓄等方面苦练基本功。

　　先谈剪裁。一块布料，在不同的人手里会做出差别很大的衣服，写诗也是一样。报上曾刊登过一首写周恩来总理的诗，题名为《水井》。全诗共八句：“他曾在井边汲水，一根井绳系着淮河长江；他曾在井边漫步，一副铁肩担起天下兴亡。他就是人民心中的一口井，涌不完的清泉水花，是他的精神，他的力量……”很多人都喜欢这首诗，原因何在？就在於这首诗剪裁得好。作者没有用赋的表现手法去“敷陈其事而直言之”。如果把周总理青少年时代热爱劳动，当了总理后如何抽空参加劳动等等都一古脑儿写出来，那么这首诗的感人力量就会减少。作者巧妙地将周总理比喻为人民心中的“水井”，将他的精神与力量比喻为取之不尽、用之不竭的清泉，让读者借助这一比喻去进行联想，这要比作者不加剪裁原原本本地和盘托出周总理的事迹精妙得多。

　　次说锤炼。我国古代诗人都很重视锤炼的功夫。“一字之失，一句为之蹉跎；一句之误，通篇为之梗塞。”一字一句虽少，岂能轻易放过？著名诗人任钧告诫说：“诗人呵，做个辛勤的淘金者吧！把你诗稿中泥沙和一切杂质去掉，毫不姑息地去掉！这么一来，虽然剩下的很少，但却要胜过很多！”（《诗散谈》）杜甫的诗写得很好，原因很多。他将“语不惊人死不休”作为他一生追求的目标，这不能不说是一个很重要的原因。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，这是王维诗中的名句。倘若我们将“尽”字改为“饮”字或“喝”字，那就要逊色得多。

　　旧体诗词讲求锤炼，现代诗也不例外。痖弦写于1960年的《上校》就是一首这方面的好诗，“那纯粹是另一种玫瑰／自火焰中诞生／在荞麦田里他们遇见最大的会战／而他的一条腿诀别于1943年／他曾听到过历史和笑∥什么是不朽呢／咳嗽药刮脸刀上月房租如此等等／而在妻的缝纫机的零星战斗下／他觉得唯一能俘虏他的／便是太阳”。有人评论说，这首诗的段、句、词都极为洗练，仿佛是经过过滤的水，仿佛是经过锤炼锻打的钢，仿佛是经过修剪优选的花，没有任何枝蔓，毫无拖泥带水。我认为是很确当的。只有锤炼才能产生好诗，只有好诗才能对抗时间，经得起时间的检验，才能超越国界，在人们的口中与心中流传久远。

　　再说含蓄。我国古代诗人都很重视诗歌的含蓄。东坡云：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”（陈秀明：《东坡文谈录》）“……句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”（姜夔：《白石诗说》）倘若有人认为，旧体诗词讲求含蓄隽永，但现代诗则未必，那是一种误解。虽然它也有例外，但含蓄隽永，余味不绝是诗歌的亘古不变的普遍属性。诗人设置的是诗的方程式，而将解这一方程式的任务交给了读者，遂有“接受美学”的问世。澳门诗人陶里的《铜马像十四行》就是一首含蓄隽永、余味不绝的好诗：“铜马驮着满天星斗／向夜空奔腾作势／给行人展现／一个老王朝衰落的标志／在那僵曲的蹄影之下／即使夜夜七夕／牛郎也不过鹊桥来／因为织女失足／爱情没了价值／还有那个豪赌的香港婆／输掉回港证／倒在台阶上／把自己廉卖给夜魔／梦里又是赌楼烟雾灯火”（《紫风书》）此诗写了亚马喇铜马像蹄影下的三个阴影，即织女的失足，豪赌的香港婆的廉卖与诗人梦中的赌楼灯火，从一个侧面勾勒了澳门这座东方蒙地卡罗的众生相。倘若说诗句要以少胜多一以当十的话，那么最后这句诗是可以顶得上十句，乃至更多的。

　　愿诗人在借鉴技巧时，不要冷落了剪裁、锤炼与含蓄这些技巧；愿有更多以少胜多的诗歌像春天里的繁花在诗坛纷呈！