丙戌暮春时节，在举办于上海中国画院的“任书博任德洪父子书画展”上，因赞叹于任德洪先生青绿山水作品《雨歇淡春晓》中的清润意境与当日蒙蒙细雨之江南景色相堪合，有幸结缘了当时年近“知天命”的任先生，也就此开始关注他的中国画艺术，忽忽十四载。 

　　任德洪先生出生于典型的江南文人世家，其父为梅景书屋高足任书博先生，与沪上诸多名家交游甚广，先生幼承庭训，濡染书香墨韵，又多在侍立其父之际，聆听先贤清丽芬芳之谈艺，即对丹青暗生向往。及长，得伏文彦先生发蒙，随后立雪于俞子才先生门下，又得陆俨少先生亲炙。而立之年，便得大风堂（张大千）、梅景书屋（吴湖帆）、晚晴轩（陆俨少）三家之真传法乳，打下坚实之传统功底，融会诸家妙意之下又参以己格，便形成了具有自身风格特性的典雅画风。 

　　任先生在授徒之际，多有适合不同阶段之详细画稿，其门人弟子数十年所累，已可谓集腋成裘，早欲将之付梓以泽后辈学子，每得任先生“区区薄技，唯可自娱，岂欲贻误后学，殃及梨枣？”之谦推。因缘际会，此次终应上海书画出版社之邀，将多年来有关设色山水技法的画稿以循序渐进、分门别类的要求进行认真筛选、修订、增补，颇存“自然成文”“类次成书”的传统国学著作的古风。按先生所愿，此技法书一来可做自己多年授徒的阶段性总结，二来也可与同道切磋交流，三来若可为山水画学子指明正脉所在之道路，如此便善莫大焉。 

　　书中主要将设色的主题分为浅绛与青绿两大类，又将青绿分为小青绿与大青绿的类别，通过文字与详细步骤示范相结合的方式，便使浓重者能得其庄严而无板腻之弊，清淡者能得其雅致而无寡薄之病，自然达到“墨不碍色，色不碍墨”的高妙境界。 当然，设色山水画技法也绝不仅限在设色之技巧，而是在对于造型、笔墨、意境充分展示的前提下，通过强调设色与之熔于一炉的整体过程。书中从材料工具的准备开始，结合历代佳作之分析与相应的示范，分为山石、树木、云水、点景等内容，又各自将其细分，如将山石画法分作坡岸、山峦，将树木分作松、柳、杂树，点景中则有屋宇、舟舸、草丛，各自又有远近画法之分……详备之外，更加难能可贵的是书中技法展示非常注重细节难点，阐述中往往能直击要害，使从习者能够明确了解其本质所在。值得一提的是，此书通篇文字简洁朴素，清新流畅，以抽丝剥茧，层层深入的方法阐述其法、其理、其道，全无一般“泛泛而谈”“故作玄秘”的“画谱气”，悉心读来，凝神感知，宛如作者在侧娓娓道来，自有轻松愉悦之感。

　　（来源：解放日报|作者：宫力）