出生并在杨浦长大的管继平，自嘲为“作家中的书法家，书法家中的作家”的管继平（他是中国作家协会会员和中国书法家协会会员），所著的《纸上性情——民国文人书法》一书，对我这个不懂书法的文学爱好者来说，照样开卷有益，读来饶有兴味。

　　声名显赫的书法家，我所知道的是沈尹默、于右任等等。但对一些曾或多或少读过他们作品的作家，其书法如何，我知之甚少，或者全然不知。读管继平的书，等于给我上了一堂课。原来民国的作家，几乎没有不擅书法的，这也算是一项必备的基本功吧。

　　茅盾是我热爱的大作家。且不说他的长篇小说扛鼎之作《子夜》，就是他的散文如《风景谈》、《白杨礼赞》、《卖豆腐的哨子》等，我都喜欢得紧，读过不下十余遍。他的字我也喜欢，他为《小说月报》的题字，像白杨树一样颀长而秀挺。跟大多数人一样，我一直认为是取之宋徽宗的瘦金体，直至读了管继平的介绍，方知茅盾的字，另有所宗，为隋朝的董美人碑。

　　前些日子，我写一篇关于叶圣陶与巴金情谊的约稿，翻阅资料时，看到了叶圣陶用正楷写的一首七言古诗的影印件——那是1977年80多岁的他，看到巴金在《文汇报》刊发《一封信》时，欣然命笔后从北京遥寄到上海的。巴金感动地回信说：“看到您的工整的手迹，仿佛见到您本人”。巴金说的“工整”，极有道理，管继平云，叶圣陶的职业，一是编辑，二是教员。职业特点使他办事做人都非常认真，一般都写楷书，使排字工、校对和学生都能看得清楚。他的楷书古雅秀逸，自成一格，“字体稳，线条老，气息静”，诚者斯言。

　　年轻时曾沉醉于沈从文的小说。如果说文如其人，他的作品一方面有其行伍出身的豪放，另一方面又有文人的纤细——他的代表作《边城》尽显牧歌式的幽婉清丽之风格。管继平分析他的书法，说沈从文在章草和小楷上下过苦功：“其线条沉稳含蓄，风格俊雅温厚”，但“似乎又略嫌拘谨”。这是很中肯的。管继平又说道，正因为拘谨，不善言谈的他，看中了大家闺秀张兆和，就“以笔代喉”，寄出一封封情书，他的一手漂亮的小楷，为他最后追到张兆和，功不可没。

　　和管继平一样，梁实秋也是我钦佩的作家。当年读他的《雅舍小集》，如受电击，尽管写的是在“陪都”重庆的日常琐屑小事，但到了他的笔下，如围炉夜谈，诙谐、隽永、妥帖。观摩书中所附的梁实秋的书法，恰如管继平所言，虽然不像其文章一样常有“出人意外的神来之笔”，“但却如行云流水，自然舒畅”，这使我联想到他晚年翻译的莎士比亚作品，文字一如出水芙蓉般清新自然，读后满口清香。

　　把翻译家傅雷归入文学家，应该没有什么异议。在“鲁迅走在金光大道”的“文革”期间，因为马恩曾称赞过巴尔扎克的《人间喜剧》，故傅雷翻译的巴氏作品，也在允许阅读范围，我就是在此时读到傅译的《欧也妮·葛朗台》，他的译笔文字漂亮洗练，我曾将其中的句子抄录于小本子，有的至今还能背诵。管继平谈傅雷的书法，以其一份毛笔写的行楷“遗书”说起，说傅雷在了断自己之前，还“沉着冷静，一笔一画，事无巨细，为他人着想，为自己的尊严，不带走一丝尘埃”。读至此，令人心碎神伤。

　　观赏自己熟悉的作家的墨宝，对加深理解他们的作文做人，真的是不无裨补的。