春节出门闲走走，买了一本书，很喜欢：一个浙江人写的小说，另一个浙江人为之插图；是同代的大文人、大画家，最后又都在民国文化风韵最浓的上海落脚。把个上世纪二三十年代的浙江绍兴风味，流露得浓浓郁郁。这本书的书名是《丰子恺插图·鲁迅小说全集》，春风文艺出版社出版，我心谓之“双璧”。

　　书，是在虹口公园的“鲁迅纪念馆”内购得的。——散步到虹口公园，“鲁迅纪念馆”自然不可不去。

　　春节，鲁迅先生并不寂寞，纪念馆内游人三三五五陆陆续续安安静静。公园洁净美丽，高大的水杉、云松、梧桐等乔木挺拔入云，神采爽朗，玉兰树浓绿鲜明如膏沐，草坪保护得很好，虽然浅黄，但是厚实如毯。人们有放风筝的，有闲步的，有荡舟的，也有激情卡拉欧凯、跳舞的，平和自在。

　　记得读中学时，我的语文老师兼班主任，对鲁迅的评价与当时的教辅材料颇有点不同，只是四个字：“傲岸。博大。”

　　很巧，语文老师也是浙江绍兴人。上语文课上到《社戏》、《从百草园到三味书屋》，黑板前的绍兴老师沉醉在对故乡的回忆里。他用绍兴官话缓缓地讲乌篷船，讲周家临水的台阶、黑漆的大门、高高的门槛；讲曲曲折折的河；讲光滑的石井栏、高大的皂荚树、紫红的桑葚；讲何首乌和木莲，讲鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上；讲三味书屋里那张鲁迅刻过“早”字的课桌……

　　我们听得迷迷醉醉。

　　长大后我特意到绍兴去，在少年鲁迅的塾师用尺子打学生手掌的小小课堂上，站了许久许久。

　　纪念馆我以前也曾来过，发现经过精心修缮，现在的纪念馆不仅原汁原味，也非常的现代，非常的大气。感觉好极了。

　　纪念馆的底楼大厅，是纪念品销售台。琳琅满目最显眼的，是仿真鲁迅书法。先生的书法在中国近代书坛独树一帜，古朴典雅。一支普通羊毫小楷，一锭普通“金不换”墨，鲁迅先生伏案用它们写出了数百万字的文稿。先生也颇以自己风貌独特的书法自得，常常写了毛笔字惠赠朋友。最著名的就是“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”；“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”

　　先生的字体之形成，得力于涉猎和勤抄古碑帖。

　　鲁迅先生当初到北京——这时他的第一篇小说《狂人日记》还渺无踪影——住在绍兴会馆内百无聊赖，又暂无工作，于是就坐在会馆的大槐树下研究、抄录旧碑帖。抄得忘情。大槐树上的虫屎掉在脖子里，一凉，才发现抄了许久。后人、专家们经过研究，说鲁迅体的书法基因，大致就形成于此时。

　　而《新青年》的编辑钱玄同就是在这个时候来的，他前来向周家兄弟（树人、作人）约稿，做了不少动员工作，每每在会馆里聊到深夜。钱玄同也是浙人（浙江吴兴），是周树人师从章太炎时的同窗好友。周树人（鲁迅）在钱编辑这位说客的劝导下，半个月后终于交稿——处女作《狂人日记》。陈独秀、钱玄同主编的《新青年》立即予以发表。一时狂飙突起，震撼了整个文学界和思想界。我想，真悬，如果没有钱玄同这个说客这个伯乐这个有心人，周树人先生可能就不是鲁迅了，就可能一直抄抄旧碑帖考考古了。中国就会多了一个冬烘先生；《狂人日记》就没有了，现代文化史完全是另一种写法了。

　　蛮有味道的看完先生书法，旁边的书架又让我眼睛一亮：竟同时看到了两个名字——“丰子恺，鲁迅”。连忙把书捧在手中，稍一翻阅，世纪初的越地鲁镇风情，丰先生的简笔漫画夹着熟悉的文字，飘然涌入眼中：鲁镇小酒店，穿长衫而站着喝酒的孔乙己，坐在门槛上吸烟的七斤，冷风里的乌篷船，“豆腐西施”杨二嫂，“真能做”的阿Q，阿Q偷萝卜的“静修庵”，种田打鱼的平桥村，月色下的社戏，聚在船上煮罗汉豆的孩童，六一公公棹着小船归来，搬桌子扫地的祥林嫂……

　　丰子恺世情漫画里的童心、温良、平和、慈悲、博爱，直到今天，许多书刊杂志还时时取用。如果说，著名民俗民风画家贺友直先生笔下的市民社会带有贺老自谦的“手艺人”气息的话，那么，窃以为，丰先生漫画的市民生活，则是以文人胸襟来表现的。

　　把书买好，放在包里，回头看看，依依离去。展厅壁上，是臧克家那首著名的纪念鲁迅的诗——

　　“……只要春风吹到的地方/到处是青青的野草。”