正如本书的译者所言：“构成哈尔姆斯作品情节荒诞的元素完全是最普遍的生活细节。只是联系诸种事件的不再是生活上的逻辑因果链，而是真实艺术协会的成员们所遵循的‘艺术逻辑’”。艺术是用来呈现真实的，但真实的呈现方式有很多种，哈尔姆斯选择了最危险、最易崩溃，也最难为世人认同的另类方式，直至付出了生命的代价。

　　在《所有人都爱钱……》中，他以变形的方式书写世人对钱的痴爱，在冬天把它们投到火炉、在夏天把它们放到冰窖，抚摸它们、亲吻它们，甚至为它们喂最肥腻的食物，这是怎样一副贪婪的守财奴形象，像戏谑、如夸张、似反讽。而细思之下，这又分明是生活中每天都上演的闹剧，钱就在我们心里，搅得人时常不得安生，为之忧虑、为之奔波，而忘记金钱本来的用途。

　　另需指出的是，即使作者的语言已经极度压缩，但偶尔也有过度表达的嫌疑，比如这一篇的最后一句“而我并不特别注意钱，我只是用钱包或皮夹子装着它们，根据需要花费它们。这有什么问题呢！”其实在前面的叙述中已经把人们对钱过度的“宠溺”写得入魂入骨，实在没有必要最后再加一句正本清源。

　　哈尔姆斯的作品太过于写实，把平常人们视若无睹的冷酷，以不加修饰的方式直接以文本的方式呈现，反而令人们无法相信这就是事情的本来面目。比如《我们这条河的岸边聚集了很多人》一篇中，他写一群人围观一个人溺水，大家“欣赏”、谈论、确认这件事，直至水中的生命消逝，却始终无人伸出援手，最终人群散尽。这样百字左右的小文，写尽了虚伪而又丑陋的人心。对岸上的这群人，作者甚至吝于给他们一个正面的“截图”，但他们的三言两语，已经把他们冷漠的面貌完完整整地呈现了出来。此中的荒诞，就是真实的人心。应该说哈尔姆斯并非荒诞派写作的先锋，而是开创了一个另类的写实主义。

　　在哈尔姆斯笔下，世间事、世间物、人与人之间的碰撞大抵逃不出荒唐，而人心折射出的世态更是荒凉。相比生的荒凉，是死亡的热闹，他的文章中书写了太多的死亡，在梦中死亡、在谈话中死亡、在争斗中死亡、在所有的时间地点不拘一格地死亡。

　　哈尔姆斯以一双洞察人世真相的眼睛，把真相还原，把伪饰撕碎，把虚无剔除，最后剩下的就是这样看似干枯，实则内涵丰富，四两拨千斤的汹涌文字。

　　（来源：新华读书）