“蒙太奇之父”谢尔盖·爱森斯坦诠释蒙太奇精髓的《战舰波将金号》、英国天才导演德里克·贾曼的经典之作《卡拉瓦乔》、德国表现主义大师弗里茨·朗的成名之作《三生计》、日本鬼才导演铃木清顺的新潮黑色电影代表作《东京流浪汉》等影史上里程碑式佳作齐聚经典单元。
“向大师致敬”单元将推出被称为“德国新电影四杰”之一的赖纳·维尔纳·法斯宾德留下的6部经典作品，以纪念他逝世35周年。《爱比死更冷》《恐惧吞噬灵魂》《寂寞芳心》《维罗妮卡·佛斯的欲望》等6部生前拍摄的电影，一展这位“德国新电影”领军人物的艺术风采。
值得关注的是，第20届上海国际电影节增设了全新单元——“桥”。“桥单元”主要展映美国独立电影和电影制片人新作，今年参加该环节展映的影片有《雷恩1974》《马约莉·普赖姆》《一些怪人》《梅纳什》《纸牌人生》。这五部影片大多经历了美国各大独立电影节的甄选，拥有不俗品质与口碑。
战舰波将金号
影片由真实事件改编而成，讲述了面对沙皇政府腐败的统治和血腥的镇压，敖德萨海军波将金号战舰起义的历史故事。其中，“敖德萨阶梯”桥段是整部影片的高潮，短短六分钟，导演却用一百多个镜头组接而成，通过重新整合、放大时空，强化了影片的冲击力和感染力，以此揭露专制暴力的实质，展现人民追求自由的坚定信念。今年正值俄国十月革命100周年，此片所传达的人类对压迫专制的反抗，仍可让现代人屏息思考。
作为开创了苏式蒙太奇的电影先驱，谢尔盖·爱森斯坦享有“蒙太奇之父”的盛名，而他的经典之作《战舰波将金号》则完美定义了蒙太奇的使用方法。他通过运用一系列蒙太奇手法，将影像语言叙述得出神入化，即使是石狮子的睡、蹲、站，也可用来隐喻沉睡、猛醒，乃至抗争，近百年来一直被影迷津津乐道。可以说，《战舰波将金号》是蒙太奇手法顶峰上的一顶皇冠，成为日后无数电影人的学习范本，影响深远。
毕业会考
罗密欧和妻子玛格达结婚多年，两人共同养育着女儿艾丽莎，漫长的婚姻生活令罗密欧和玛格达都感到疲惫不堪。罗密欧对妻子早已没有了感情，他唯一的指望就是把艾丽莎送到国外留学，希望她能够尽早离开这个国家。
让罗密欧没有想到的是，艾丽莎竟然在会考前夕遭到了陌生男子的袭击，手臂受伤导致她在之后的考试中发挥不佳。为了不影响艾丽莎的前途，罗密欧一意孤行贿赂官员买通阅卷老师，全然不顾妻子和女儿的感受，殊不知，这一连串的举动，令他坠入了万劫不复的深渊。
《毕业会考》是本届电影节金爵奖评委会主席——罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉的作品。该片仍然延续了他之前的风格——观照现实、针砭时弊。身临其境的手持摄影，从简单故事代入的凌厉剧本，将社会问题层层披露，在导演看来，电影是关于妥协与原则、决定与选择、个人主义与团结精神。看毕，用流行网络语来说，可谓“细思恐极”。
金刚狼3：殊死一战（黑白版）
许多观众一定在不久前看过了漫威超级英雄电影《金刚狼3：殊死一战》，这部影片为休·杰克曼的金刚狼生涯画上一个悲情的句号，步入暮年的金刚狼罗根在影片中拼死一搏耗尽最后一丝力气，让无数观众流下热泪。
然而中国观众不知道的是，这部影片其实还有一个更有范的黑白版——由于片中浓烈的现代西部片和后黑色电影元素，导演詹姆斯·曼高德本意就是将其拍摄成一部黑白片，但出于票房考量福斯公司还是在大银幕上推出彩色版。黑白版仅在美国放映了5月16日一天，并作为花絮收录在新近发行的蓝光碟中。
上海国际电影节为了满足影迷需求，这次特地拿到了《金刚狼3：殊死一战》黑白版放映权，将其原汁原味地呈现在大银幕上。这也是即美国之后，该片黑白版的全球第二站完整公开放映。
昆西四季
彪悍的人生本不需要解释，回头细望，那份彪悍是不惧生死的爱恨。所谓艺术都是扪心自问的力量，那些活成了“大师”的人，他们的执念追求和不屑一顾地转身，都是鲜活无比的故事。
梁文道称：“约翰·伯格是西方左翼浪漫精神的真正传人，一手是投入公共领域的锋锐评论，另一手则是深沉内向的虚构创作。”约翰·伯格已于今年1月离世，使得这部纪录片成为他晚年生活弥足珍贵的记录影像。
影片由四部风格迥异的短片构成，串联起一年四季。以约翰·伯格生前所居住过的小镇昆西为背景，用平实的故事以及诗一般的画面，为约翰·伯格褪去艺术家和名人的光环，还原成一位普通的老人，真诚质朴。小村庄中的居民也各有故事。导演也用更多历史影像穿插融合在老人的生活中，给人以诗的穿越感和遐想的空间。
维罗妮卡·佛斯的欲望
影片讲述了过气女伶维罗妮卡如何从生活没落再一步步走向死亡。本片是法斯宾德“德国女性”三部曲的第三部，其它两部分别是大名鼎鼎的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》，和并不太出名的《劳拉》。该片在1982年获得柏林电影节金熊奖，同年，法斯宾德去世。
如同戈达尔对于法国新浪潮的意义之“新”，法斯宾德对于德国新电影的意义同样如此。他坚信“电影解放心智”，竭力伸出批判矛头，用电影倾吐着他内心的思绪。在生命的最后几年中，法斯宾德连续拍摄了多部女性主义经典作品，其中就包括《维罗妮卡·佛斯的欲望》。影片中过气女伶的形象，则被认为是法斯宾德自我的化身，“瞬时的挣扎与永恒的死亡之间，我选择死亡”，借女主角维罗妮卡·佛斯之口，法斯宾德道出了对死亡的态度。
