六、语言里的诗意

　　钟扬教授是植物学家，复旦大学研究生院院长。为了支援西藏的科教事业，他克服种种困难在高寒险恶的环境中，从事科研工作16年，留下了有口皆碑的业绩，被誉为雪域高原的藏波罗花。去年9月25日他因车祸不幸逝世。

　　“世上多少玲珑的花儿，出没于画栋雕梁；唯有那藏波罗花，在高山砾石间绽放”。藏波罗花喜光、耐寒、耐贫瘠，它的亮点正是钟扬教授一生的写照。

　　在纪录片《师道·钟扬》里，有这样一段难忘的对话。2015年，医生劝由于过度劳累而小中风后的钟扬说，你一定要戒酒。另外，你也不能再上西藏工作了。钟扬立即回答，他可以戒酒，但不能戒西藏。他的敏思妙对令医生无言以对，除了感动还是感动。当然，凡看这部纪录片的观众听了也非常感动。可以说，在钟扬教授的心目中，援藏和他生命同样重要，难分彼此。

　　这句话在特定的语境下，钟扬教授是脱口而出的，这或许能表明这个问题就像佳酿一样已在他心中酝酿许久了。他多次重复援藏的决心：“只要国家需要、人类需要，再艰苦的科研也要去做”，但不一定在回答中会巧用“不能戒西藏”这句斩钉截铁的话来表达。由此看来，他这诗意的语言颇像诗的灵感。

　　进而我想，倘苦一位编剧（或者一位诗作者）不是身临其境亲耳所闻，而是凭一己之意念去推测钟扬教授当时会如何答对，所谓“合理想象”，恐怕这富有诗意的语言的金矿是断难浮出水面的。

　　七、“轻”字的妙用

　　不少诗人在诗中巧用“轻”字。以我国为例，李白的《下江陵》、徐志摩的《再别康桥》、纪弦的《你的名字》等，这些名诗中均巧用了“轻”字。古人说：“诗改一字，界判人天”，这些诗中“轻”字用得妙，“轻”字成就了这些诗。

　　《下江陵》全首用了一个“轻”字，《再别康桥》其中一节四句共用了六个“轻”字，而《你的名字》其中一句就用了七个“轻”字，创了一句用“轻”字之多的吉尼斯记录。

　　诗人们为何这般喜欢在诗中运用“轻”字？或许是他们灵感的一时进发吧？也或许是他们对成功范例的向往和借鉴吧？

　　有人说，李白的“轻舟已过万重山”这句中的“轻”字用神了，具有不可替代性。有人说，徐志摩的《再别康桥》中的“轻”字是借鉴美国诗人桑德堡《雾》的可能性更大一些（1916年桑德堡出版的《芝加哥诗钞》中收有《雾》这首诗，徐志摩是1918年赴美国留学的）。“雾来了/移动小猫的脚//它蹲下来，/静默无声，/看了看城市和海港，/又继续向前”（《雾》，江枫译）。诗中运用了修辞的“通感”手法，以“移动小猫的脚”这一视觉来表现“雾”的到来是那样悄然无声的听觉，妙不可言。译者认为：“诗中的猫的静、轻、可爱，正反映了诗人自己在观察城市、海港时的恬逸心情”，语中肯綮。

　　八、谈“思维定势”

　　法国诗人阿波利奈尔说：“诗就是创造，创造就是诗。”古今中外的诗人都讲究创造，都强调诗人“写诗切忌随人后”，应具有创新思维。

　　但是人云亦云的事儿在周边也时有发生。就比如，螃蟹虽是美味佳肴，但它行走的腔调实在是太招摇过市了，因此在文艺作品中它往往成了一个约定俗成的特定符号，成了横行霸道的代名词了，而对它的伙伴“柔须长铗不横行”的虾却另眼相看，大唱赞歌。据说在童话剧中要找扮虾的演员颇容易，要找扮蟹的演员就难上加难了。倘若将“横行霸道”和螃蟹硬扯在一起，并用这一思维定势向儿童灌输，这是很要不得的。

　　近读一首《螃蟹做好事》（林蓝著，载《上海歌词》2017年第6期）的歌词：“小螃蟹，八条腿，一对螯，前面挥。横行但不逞霸道，爱做好事心灵美，为鱼婆婆常挠痒，为龟公公常捶背……大家见了才明白，横行霸道是误会。小螃蟹，很开心，笑得泡沬吐出嘴。”对螃蟹进行了“拨乱反正”的描绘，没有片面性，有的是正能量，相信小朋友会喜欢这首歌词。

　　九、三首写枫桥的诗

　　近读诗集，见有三首写枫桥的诗，它们是唐代张继的《枫桥夜泊》（全诗引文略），南宋诗人李茏的《枫桥晚泊》（此为集句诗）：“水阔风高日复斜（左偃），鹭鸶缭绕入人家（周繇）。船头系个松根上（皮日休），霜叶红于二月花（杜牧）”。清代诗人沈初的《晚过枫桥》：“雨不成丝柳带烟，暮天远水正无边。客愁最怕钟声搅，不向枫桥夜泊船。”

　　“夜泊”和“晚泊”、“晚过”虽一字之差，但大相径庭。我还是喜欢张继的《枫桥夜泊》。先说《枫桥晚泊》，从“日”写到“晚”且不说时间跨度写得大无必要，且诗中的“鹭鸶”、“松根”均与枫桥没有关系。更重要的是此诗虽有景，但缺少情。有人说，诗以情动人，诗学是情学。正因缺少情，所以读后不能在读者心里泛起涟漪。再说《晚过枫桥》，突兀冒出个“柳”字且不说，作者代“客”表白“最怕钟声搅”，以至于“不向枫桥夜泊船”？或许它是受欧阳修的“三更不是打钟时”的影响吧。这首诗和《枫桥晚泊》一样有景，但缺少情，与张继的《枫桥夜泊》一诗的旨意相悖。有人说“愁眠”其实是因愁不眠。张继在诗中将“钟声”拟人化，夜半它跑到停泊的船上访“客”，令“客愁”得到慰藉纾解，而不是所谓“搅”也。

　　非常欣赏张继的《枫桥夜泊》中的这两句诗，“江枫渔火对愁眠”“夜半钟声到客船”。倘若无此二句，此诗将暗淡无光。一个“眠”字，一个“到”字，一静一动，由敛到放，由实而虚，既有客观的灵性，更带有主观的感情，使这首诗顿生亮色，令人百读不厌，愈读愈有回味也。

　　十、成功谱曲的诀窍

　　“白雪照祁连，乌云盖山巅，草原秋风狂，凯歌进新疆。”王震将军的这首诗经王洛宾谱曲传唱后，极大地鼓舞了当年解放军进疆部队的士气，好评如潮。有人说，这是王洛宾（他原在国民党八十二军，后起义投诚）加入人民军队后创作的第一首作品。这首只有20个字的短诗，经王洛宾运用多种音乐元素再创作，特别是运用四声部混声合唱的形式表现，彰显了它蕴藏着的气势磅薄震撼人心的魅力。

　　乐思喷涌的王洛宾有天赋吗？当然有，否则怎么会被国人誉为“西部歌王”呢？但是我觉得比天赋更重要的是他对“人民战士不怕牺牲，前仆后继，勇往直前的战斗精神”（李定国：《永远的王洛宾》，2018年第一期《上海采风》），亲眼目睹有着切身的体验。这是他之所以成功的诀窍，但这也要归功于人民军队对他的谆谆教导。王震将军曾说：“音乐的真正源头，就在生活中和民间，望你能不断深入生活，与人民打成一片……”