杨万里《诚斋诗话》说：“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”绝句字数少，较之律诗难写；同样，词中写小令最难。

　　绝句有许多写法，有一种常见的，便是将对仗放入诗中，或在第一联用对仗，例如：

　　杜甫《绝句二首》其二

　　江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？

　　或在第二联用对仗，例如：

　　杜甫《夔州歌十绝句》其一

　　中巴之东巴东山，江水开辟流其间。白帝高为三峡镇，夔州险过百牢关。

　　或两联都用对仗，例如：

　　杜甫《漫成一绝》

　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

　　杜甫是此类作法的好手，后世仿效者很多。

　　杨万里说绝句难写，写出来每一句都好的，更难。在他看来，四句都好的绝句，有这么一首：

　　王安石《金陵即事》

　　水际柴门一半开，小桥分路入青苔。背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。

　　即事就是以眼前之物为诗，如《山居即事》、《溪行即事》等。这首是诗人展示南京的春景。

　　“水际柴门一半开”，这句压缩出来就是柴门开。柴门原本寻常，然而这不是农家柴门，不是山中柴门，是水边的柴门，流水灵秀，并传递了江南的地理特征。另者，柴门若是紧闭，气氛便拘谨，格局就小气，若全部敞开，又未免粗犷或张扬，半开，才符合诗的含蓄之美，此所谓诗意。

　　“小桥分路入青苔”，此句字眼在“分”，小桥把路分在两端，道路绵延开去，隐没在青苔之中。“分”字以拟人之法，写活了桥，也融入了情。

　　“背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅”，绝句中如果运用对仗，那对仗得出彩（否则不建议写作时做成对子）。首先此联运用了倒装，在写作中如果连续四句开头都用名词，多会显得呆板，为清以后的诗家所忌讳，这里用倒装让句子结构活了起来。其次，视觉（无穷柳）与嗅觉（吹香梅）的结合，烘托出盎然春意。其三，托物以情，刻画有趣，不说人站在柳边，不说柳树自己照影，而是说柳树背着人悄悄顾盼流水，顿时把这静态之物写得灵动、有情，并且这一巧妙构思让小小的绝句有了诗趣。其四，“隔”屋梅香，具疏离之美，还暗示梅开繁盛。其五，末句用一个带塞音的“并”字，读起来具爆发力，对结句有扬之作用，且体现出作者掩不住的喜悦之情。

　　整首诗用字平易却自然，述常见之物而见机趣，景与情的呈现由淡转浓，读来令人回味。

　　总的说来，此类绝句写法常用于写景，不宜用于议论；下字宜轻不宜拙，无需华丽；对仗的一联应比非对仗的一联突出；起句可以平淡，但转结应有致。

　　关于绝句，人们往往有一种印象，以为是律诗的半首，尤其看见带有对仗的绝句，会加重这种印象。其实绝的概念早于律，施蛰存先生在《唐诗绝句杂说》一文中指出，南朝梁代徐陵编的《玉台新咏》和北周庾信的诗集里，诗题已明确出现了“绝”，诗体也相符，“律”是唐代近体诗的特征。绝句写作自有其起承转合，若以半首律视之，反而有碍谋篇。