在百家争鸣的唐诗大花园里，百花齐放，群芳斗艳，诗意盎然。

　　“桃花”无意，诗人有心。李白《山中问答》：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。”山中一溪桃花，一脉流水，一心清闲，别有天地而自得其乐，抒发诗人高蹈尘外，醉心山林的隐逸情怀。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”桃花依然，“人面”杳然，想起了去年今日邂逅的那位女子，惆怅和失落之情油然而生。

　　“杨花”起舞，勇敢奋发。韩愈《晚春》：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”百花争奇斗艳，使出浑身解数，色彩缤纷，繁花似锦，杨花乏色少香，可是不因“无才思”而藏拙，扬长避短，化作雪花随风飞舞，加入留春的行列，这份执着和竞争让人肃然起敬。托花言志，饱含哲理，别具情趣。

　　“杏花”出墙，轻愁淡喜。杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”清明节本该家人团聚，而行人孤身赶路，触景伤怀。行人希望找个酒家，歇脚避雨，饮酒浇愁，于是问路牧童，牧童随手一指，红杏出墙，遥而可及。流浪飘泊的心得到暂时的安顿，心头顿时涌起一股暖流。

　　“梨花”带雨，美人迟暮。刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写梨花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中女主人公无依无伴，与世隔绝的悲惨处境写到了无以复加的程度。写梨花飘零，满地狼籍，与美人迟暮、泣泪涟涟两相映衬，借梨花飘零隐喻美人迟暮、青春不再之悲，引发读者对美人身世可悲、青春暗逝的类似联想。