张康华勤于笔耕在文友中是有知名度的，《夕阳乱弹》（文汇出版社2013年8月版）就是他笔耕后结出的硕果。该书收有82篇文章，其中览胜篇（即游记散文）为20篇，占全书的四分之一。我认为，这部分是《夕阳乱弹》中最具亮点的文字。

　　一

　　游记难写，因为你所看到的景致，别人也会看到；你要介绍的，导游差不多也都讲过了。为了怕炒冷饭，有时真难动笔。张康华的游记一般写得较短。短的篇幅要有大的信息量，要写得引人入胜，难度是很高的。

　　张康华采取的方法是：一、写别人尚未写过的新景点，例如《感受青草沙》和《上海辰山植物园初探》等。这两个地方当时属于新建的景点，写的人自然不多。二、写一些景点确有其事的“笑话”，或个人遭遇到的“尴尬”，例如《三亚散记》里穿插的“乞丐住别墅”和《差点成了美国“黑人”》（载2015年1月13日《杨浦时报》）里的参观后找不到出口处等）。三、游览较少有人光顾的景点，例如在《骑着骆驼迎黎明》（载2015年4月25日《杨浦时报》）里写去甘肃敦煌鸣沙山观看日出时的情景等）。在撰写游记时究竟要写什么才让读者有看点，张康华是动过一番脑筯的。

　　二

　　游记顾名思义就是“记”，即记述旅途中的所见所闻所感，或许可以说，旅游时被记录下来的文字，于是就成了游记。这一点张康华不仅做到了，而且还做得挺好。

　　除此而外，他比别人多运用了一种表现手法即议论。例如，他在《三亚散记》一文中写道，在游览时他见到外国游客在沙滩上晒日光浴，他们是以黑为美，“以肤黑夸富”，作者联想到我国的一些妙龄女士，她们反其道而行之，过多地用“增白霜”之类的化妆品，造成肤色与脸色反差很大，以至于“真脸”变成了“假脸”，接着作者议论道，“与其花钱‘刷脸’，还不如到三亚大东海去晒晒太阳，反倒能赚个健康美哩”！

　　三

　　游记的语言往往是用准确的优美的语言去描绘所见到的美丽景色，张康华也是这么做的。例如他写去长兴岛青草沙沿途所见：“正值桔子红了的时候，沿途遍布的桔林，红红的桔子镶嵌在翠绿的桔树丛中，星星点点煞是可爱”（《感受青草沙》）。又如他传神地描绘青草沙进水道之外的景色：“进水道之外是滔滔江水，虽看似平静，却暗潮汹涌，江面上遍布鱼鳞般的波纹。极目远望，一艘机帆船隐约可见，更显得环境的幽静，宛如李白的诗句‘孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流’的情景在我们的面前再现。”

　　在他的游记中也会找到幽默的字句。幽默是语言的盐。不是为幽默而幽默，而是要表达他对客观事物的一种看法。这些幽默的语句可以令人读后反复回味，经久难忘。例如，他2014年5月赴美旅游，曾参观了华盛顿自然历史博物馆。由于未听清导游关照的集合地点的确切位置，误以为该馆的出口是在进口的相反方向，而不知道出口就在进口处的紧邻，结果怎么也找不到，只好向我国驻美使馆求助，彼时的紧张心情是可想而知的。

　　当张康华好不容易见到来接他们夫妇的导游后，他说了这样一段话：“谢谢。连累你们了。最可怕的是，倘若你找不到我们，今天，我们可要成美国的‘黑人’了。”导游找不到游客，游客怎么一下子就成“黑人”了呢？这是张康华的幽默表达，这幽默又恰到好处的表达，赵树理称之为“说得（的）技术”（赵树理：《语言小谈》）。

　　四

　　张康华的游记好读耐读，并富有别具一格的特色，有时候只是读了开头部分，你就能猜测到这篇游记可能是他写的。

　　随着人们生活越来越丰富多彩，随着生活节奏的日益加快，旅游已成人们日常生活中必不可少的部分。有人说旅游是一种生活的方式，而我却认为旅游是心情的放飞。“最想旅游的地方，是我暗恋者的心”（香港作家李碧华：《长短句》）。当代“徐霞客”的队伍日益壮大，带着敬畏之心定能写出好作品。

　　最后，请让我引用一位诗人的隽永诗句，作为本文的结语：绾起一束冬阳，再以诗句打个中国结，“精美包装后/送给旅行的岁月/慢慢回忆”。